Дженезис, возможно, один из самых издаваемых музыкантов за последние 50 лет, но результат этих переизданий неясен, отчасти потому что большая ее часть весьма тяжела для прослушивания. Сообщают, что на некоторых концертах воспроизводились такие низкие частоты, что они вызывали рвоту у публики. «Вы не станете ставить такую музыку к завтраку», - замечает Дуглас Рушкофф: «Но поговорите с любым рок-критиком, и он скажет вам, что Throbbing Gristle первые начали вырезать и копировать части музыки, делать сэмплы и смеси, раньше чем кто-либо еще». Рушкофф сравнивает влияние этой группы с тем, которые оказали Velvet Underground. «[Дженезис] очень похож на учителя, у которого ученики приходят в класс и он воодушевляет их идти и делать эти разнообразные вещи. Родословную многого из того, что мы слушаем сейчас, можно проследить до него».

Что до того, откуда произошел сам Дженезис, певец заявляет, что обязан этим влиянию суфийского музыканта Бахира Аттара; Берроуза, с которым он имел опыт сотрудничества; и, в первую очередь, Брайана Джонса, гитариста Rolling Stones, который умер в 1969 и был темой одного из хитов Psychic TV 1986 года, “Godstar”. Но когда дело дошло до его личного восприятия, открылось куда больше, чем казалось.

Школа Солихалл это очень крутая независимая английская школа (то, что мы называем частная школа), которая располагается на 50 акрах в West Midlands, недалеко от Бирмингэма. Основанная в 1560 году, это испытанная временем площадка обучения детей из высших классов, и до 60х годов, когда Пи-Орридж, тогда известный как Нил Эндрю Мегсон, был зачислен туда, была очень похожа на Хогвартся – только там не хватало девочек или магии любого типа, да и бродящее по коридорам зло там было куда банальнее. Мегсону было 14, когда он поступил туда, хотя он выглядел куда моложе. Тонкий мальчик из рабочего класса, плата за чье обучение компенсировалась государством по программе обучения одаренных детей из малообеспеченных семей, он не соответствовал общему уровню. И сильный акцент, с которым он говорил, поскольку вырос в послевоенных трущобах Манчестера, естественно, был не в его пользу.

Мучения начались немедленно. Мегсон не знал расписания и в первый день бродил по коридорам, пока вся остальная школа была на молитве. Заметив инструктора, он спросил его, где все. Большая ошибка. Внезапно он обнаружил, что его за волосы тащат в часовню, швыряют через двери в затихший зал, и спускают по ступенькам к алтарю. Его спросили Кто ты такой? Нил Мегсон. Что? Я не могу понять твой глупый акцент. Говори как следует. В каком ты классе? Младшем 52м. Ты слишком маленький и жалкий. Я не верю, что ты в каком-то классе старше шестилетнего возраста. В рядах начался дикий хохот, пока Мегсона тащили на скамью к шестилетним.

Английские школьники – ничто, если они не слушаются. Они делают то, чему их учат, а тем утром им дали понять – примерно шести сотням, в возрасте от четырех до восемнадцати – что Мегсон должен страдать.

Хуже всех были так называемые Бенчеры. Это были старшие дети, которым было дано право наказывать таких же как они за малейшие нарушения: шляпа набекрень, жилет расстегнут, все что угодно, а порой и вообще ни за что. Бенчеры выполняли свой долг. В течение двух лет ни один ученик ни сказал Мегсону ни слова, кроме будничных оскорблений. Каждый день его били, пинали, обижали и унижали. Это не было чем-то личным. Он это довольно быстро понял. Эта жестокость быть институционализированной,  ритуальной – болезнью общества. Со временем у него появился шанс стать Бенчером – и он стал первым студентом в истории, ответившим на такое предложение отказом.

Гораздо позже, когда министром парламента он был публично заклеймен «разрушителем цивилизации», он вспомнил свои молодые годы и подумал: Ну, кто-то же должен был ее разрушить.

После того как он покинул Британию после газетной истерии и переехал в скромные апартаменты около железной дороги в Квинс, он взял напрокат фильм Линдсей Андерсон «Если бы…», 1968 года, в котором английские школьники начинают кровавое восстание против начальства школы и других школьников, и усадил Джей, чтобы она это посмотрела. «Вот так вот, вот на что это было похоже», сказал он, дрожа, с мокрыми глазами.

На одной и той же неделе Брайан Джонс утонул в плавательном бассейне, Жаклин Брейер родилась, а Нил Мегсон обрел второе рождение. Летом 1969 года он был студентом на севере Англии, изучал социальные науки и принял имя Дженезиса Пи-Орриджа, когда решил перебираться в Лондон. У него намечался занятой уикэнд: он собирался увидеть Pink Floyd в Royal Albert Hall, встретить Rolling Stones в Гайд-парке и увидеть шоу Рене Магритта в галерее Тэйт, и сделал все это несмотря на то что был удолбан в хлам. Кроме того, он сумел не потерять маленький кусочек бумаги, на котором кто-то написал адрес Джорджийской Терассы в Северном Лондоне, и он был приглашен в штаб-квартиру арт-коллектива под названием Взрывающаяся Галактика.

В конце уикэнда, он повернулся к двери и услышал, что может остаться, если он готов подчиняться нескольким основным правилам лидера группы, харизматичного, лунатичного ирландского артиста по имени Джеральд Фитцжеральд или «Фитз». Например, никому не разрешалось дважды располагать спальник в одном месте или пользоваться ванной комнатой в одиночестве.

Дженезис и Джеки внезапно повели себя как настоящие дети. Известный роке и доминатрисса из пригорода встречались целый год до того, как впервые переспали. Члены коммуны готовили по очереди, но повторять дважды один рецепт было запрещено. Перед сном все клали одежду в большой ящик и утром разбирали ее по принципу «кто успел, тот и съел». И так далее… смысл был в том, чтобы постепенно разрушить привычки человека и указанные обществом нормы поведения – и наконец, освободить себя.

Правила Фитза были абсолютом. Почему вы пользуетесь ножом и вилкой? заорал он на одну новенькую, доведя бедную девушку до слез. Да можете вы, бля, быть оригинальными? Где ваше воображение? Дженезис, однако, процветал; он привык подчиняться абсурдным правилам, которые развенчивали британское общество и был более чем готов отказаться от привычек. Хотя он покинул группу через несколько месяцев, он знал, что Фитз был на пути к чему-то важному, что эти эксперименты освободили его.

Это стало ясно вскоре после того, как Дженезис вернулся в дом своих родителей, когда семья выбралась в Уэльс, чтобы посетить замок. Когда он сидел на заднем сиденье машины, прижавшись лицом к стеклу, и смотрел на солнечный свет, пробивающийся сквозь ветви, он услышал голос, описавший для него в самых мелких деталях, новый коллективный арт-проект, вместе с его логотипом, философской программой и названием: COUM Transmissions (Передачи COUM для Космического Органицизма Универсальной Молекулярности). Как пророк панк-рока, он все это записал, заполнив пару толстых записных книжек.

COUM был основан на идее что все вещи соединены и похожи на жидкость; что вся реальность, прошлое и будущее, существуют одновременно; что личность, пол и даже материя – это просто иллюзия. COUM принял коммунальный вид Взрывающейся Галактики, их дух эксперимента и игры, их сосредоточенность на физических и умственных изменениях, но сделал все это забавным. Вместо ящика с одеждой была костюмерная с аксессуарами, сумками, раскрашенными золотом противогазами и другими вещами.

Раз в неделю все выбирали себе одежду и аксессуары, отражающие набор персонажей: Гарриет Страйтлэйс, старую матрону; Мистер Инопланетные Мозги, украшенный транзисторами оракул; Клоун Шипучий Пит; Малыш, со своим гигантским деревянным корабликом; и так далее. И потом они ходили в виде этого персонажа по городу в течение 24 часов. Иногда они устанавливали подиум напротив местного центра искусств и напрягали проходящих разными абсурдными речами.

Так как у них было мало денег, Дженезис и друзья – включая его тогдашнюю подругу, Кристину Ньюби, которая выступала под именем Кози Фанни Тутти – побирались на местных помойках. Они даже перерабатывали уголь, выбрасываемый каждой ночью местным магазином рыбы и чипсов, и высушивали его на газетах. Через какое-то время мир искусства заметил их, и начали появляться деньги по грантам.

COUM проводили безумные мероприятия – психоделические банкеты, безумные свадьбы – всякие глупости, в общем. Несколько лет все эти штуки еще не были по-настоящему безумными. Когда Дженезиса катали по городу в детской коляске, он задумался о социальных нормах: грани между приемлемым и неприемлемым поведением, кого он привлекает, и почему. Внезапно огромное количество вопросов потребовали ответов: почему некоторые вещи считаются постыдными? Задаются ли табу культурой или же некоторые из них универсальны? Почему нормально быть обнаженным в одиночестве, но ненормально на улице? Реальна ли реальность?

Дженезис должен был сделать все, чтобы разобраться в этом. Чего он действительно хотел, это прикоснуться к божественному, хотя путь его был несколько цикличен. При случае он резал свою плоть бритвами, протыкал ржавыми гвоздями и ел ядовитые растения. Он создал в своем доме мощнейшее эхо, и слушал его часами. Он занимался с Кози сексом на сцене, попробовал на вкус каждое испражнение тела, которые только мог придумать, потом выблевывал их и поедал снова.

Для публики все это было крайне шокирующим делом – хотя намерения Дженезиса были скорее не шокировать публику, а выяснить, почему некоторые вещи так шокируют. Между этим вещами существовала четкая разница, но она была понятна только небольшому количеству представителей мира искусства, которые видели в COUM  британский ответ движению Флюксус и венским Акционистам, с четкими связями с Дада и французскими Ситуационистами.

Осенью 1976 Институт Современного Искусства в Лондоне – музей, расположенный на расстоянии плевка от Букингемского Дворца – пригласил COUM для проведения выставки. Они назвали ее Проституция, что относилось к коммерциализации мира искусства. Посетители должны были подписать документ об отказе от  претензий и подтвердить свое совершеннолетие. Кози, которая какое-то время позировала для порножурналов, выставила часть своих лучших работ. Были также скульптуры, изготовленные из окровавленных тампонов и охранники-трансвеститы в коридорах. Кроме того, несколько групп играли на вечеринке открытия выставки, и одной из них был сайд-проект COUM под названием Throbbing Gristle. Эта команда включала в себя Дженезиса, Кози, Криса Картера и Питера Кристоферсона и была первой группой, которая описала свое творчество как «индустриальную музыку». Под влиянием Берроуза и поэта Брайона Гайсина, которые изобрели «метод нарезки» - разделение и обратный сбор текстов для того чтобы вскрыть тайный смысл, заложенный в них скрытый смысл – Throbbing Gristle делали то же самое с аудиопленкой, и так пришли к самым ранним экспериментам с сэмплами (постепенно, при этом, научившись играть на своих инструментах).

---

Дальше пока не переведено.

спасибо за перевод ichhantik.livejournal.com/4287.html,
за нахождение ibsorath.livejournal.com/24667.html  (каменты!),
оригинал radaronline.com/from-the-magazine/2008/07/genesis_porridge_jacqueline_breyer_plastic_surgery_01.php